«Es algo imposible de repetir»

Corría el año 1938 cuando un Orson Welles que aún no había emitido La guerra de los mundos ni rodado Ciudadano Kane grabó una película muda de 40 minutos, Too mucho Johnson, como parte de un proyecto multidisciplinar que no llegó a estrenarse. En él, Joseph Cotton interpreta a un gigoló perseguido por el marido de su amante.

Corría el año 2004 cuando Piero Colussi, miembro de Cinemazero, organización dedicada al rescate de viejas películas, recibió una llamada de un amigo que quería deshacerse de algunas cajas con material audiovisual. Llegaron al almacén y allí se quedaron hasta que años más tarde, el olor a vinagre que despedían volvieron las miradas hacia ellas. Hasta 2013 no se identificaría la existencia de esa primera película de Welles, que se creía destruida por un incendio en Madrid.

Corría el año 2014 cuando Fernando Martínez, más conocido como Remate, considerado uno de los compositores más destacados de la escena contemporánea española, recibió una llamada de la cadena de pago TCM. Querían que él se encargara de componer la banda sonora para el estreno en España de este filme. Un desafío al que dio el sí quiero.

Solo dos veces, en un preestreno antes de su emisión en el Matadero de Madrid y hace quince días en el Festival Cinemascore de Castellón, se ha interpretado en directo esta pieza. Mañana habrá una tercera, en Cultural Cordón, dentro del ciclo Coordenadas Polares (21 horas, 8 euros) y en el año en el que se celebra el centenario del nacimiento del cineasta norteamericano.

El propio periplo vivido por la cinta y las circunstancias que la llevaron hasta él dieron la clave a Remate para la composición.

«Me pareció que ese viaje en el tiempo había que retrasarlo y lo concibo como una película de ciencia ficción», apunta Remate y hace suyo el adjetivo futurista para describir su composición: «El futurismo es una utopía, nunca llega, incluso podemos decir que es vintage. Sí creo que yo completo y condiciono la cinta con ese prisma futurista, pero es que considero que es mucho más que un metraje perdido en el espacio. Es una historia pequeña rodada por Orson Welles con una mentalidad pictórica y psicótica no habitual en películas de esa época y me pareció que contenía elementos futuristas que yo acentué».

¿Es mucha responsabilidad poner banda sonora a una película de Orson Welles, la primera, inédita y que, además, ha estado perdida tantos años?

«Así dicho suena un poco demasiado, pero en el fondo tampoco hay que tomarse tan en serio las cosas. Aunque siempre dije que sí convencido, no quita para que al principio sí pesara un poco, pero a las 24 horas vi la peli, me puse a trabajar y ya está. Te estimula tanto que sea Orson Welles que te olvidas de esa responsabilidad», expone Remate, que se declara «fanático del cine», orgulloso de lo que ha hecho y consciente de que «es un trabajo cinematográficamente hablando imposible de repetir. Es Orson Welles muerto, súper leyenda...».

El encargo le obligó a trabajar a contrarreloj. En menos de dos meses tuvo que componer, grabar, mezclar... No hubo lugar para tirar bocetos a la papelera.

El compositor, músico y escritor confiesa que quiere apostar el todo al mundo del cine. Y la banda sonora de Too much Johnson se presume como una inmejorable y única carta de presentación.