García Revilla acerca el universo literario de Berlioz

Hector Berlioz es un gran desconocido. Tanto en su faceta de compositor, aunque menos, como en la de escritor y, aunque en su país natal, Francia, y en Reino Unido hace tiempo que se afanan por devolverle el lugar merecido, en España aún cuesta ubicarle. Costaba. Porque es precisamente un burgalés el que está empeñado en arrojar luz sobre su obra y su figura. El musicólogo Enrique García Revilla, licenciado en Filología Francesa, músico de la Orquesta Sinfónica de Burgos (OSBu) y profesor de Historia y Música en el IES Comuneros, firma la traducción por primera vez al español de 'Las tertulias de la orquesta' (Ediciones Akal), que se presenta el lunes en La Quinta de Mahler de Madrid, con la presencia del prologuista de la edición, Pablo Heras-Casado, el director del momento en la escena musical.

El libro reúne una veintena de relatos más dos epílogos, unos inspirados en la realidad y otros nacidos de la imaginación del autor, que recogen las historietas, anécdotas y chistes que se cuentan los músicos de una orquesta de ópera de mediados del siglo XIX para matar el tiempo cuando encima del escenario se interpretan piezas mediocres y dejan que sean solo unos pocos los que lleven la voz cantante para que el espectáculo, malo o no, continúe.

A partir de este hilo conductor, observa García Revilla, los cuentos son de dispar naturaleza, aunque todos enmarcados por una temática musical. Recogen anécdotas de personajes que Berlioz conoce personalmente como Paganini o Napoleón, arremete contra los aplausos fingidos, habituales en los teatros del momento, por los que se pagaba a unos cuantos aplaudidores profesionales, los llamados claque, para que arrancaran los vítores y arrastraran así al resto del patio de butacas, habla de los fastos organizados en la ciudad alemana de Bonn durante la inauguración de una estatua de Beethoven, que reunió a la flor y nata de la sociedad europea y propició una importante programación de conciertos... «Es un musicógrafo importante que recoge el estado de la música en Europa», apostilla García Revilla.

En algunos cuentos, el escritor francés evidencia que su imaginación baila más allá de la partitura y se inventa situaciones ficticias como el viaje de un músico a una isla de los mares del sur, donde se enamora de la hija del jefe de una tribu caníbal.

El traductor anota que, en ocasiones, estos relatos son muy cortos y coinciden con la interpretación de óperas que merecen el respeto y dedicación de toda la orquesta como el 'Fidelio', de Beethoven.

«Su estilo, claro y directo, fiel reflejo de su personalidad, se encuentra alejado de los excesos sentimentales propios de la literatura romántica. Además, una de las características más sobresalientes es su sentido del humor, especialmente el empleo de la ironía como arma eficaz para criticar el arte de baja calidad que triunfaba en los escenarios parisinos», reza la contraportada de este volumen, realizado a partir de las dos primeras ediciones de la obra, de 1852 y 1854.

La fascinación de Enrique García Revilla por Hector Berlioz (1803-1869) comenzó en clave de sol. Le atraía como compositor, pero desconocía su faceta literaria hasta que el catedrático de la Universidad de Burgos Teófilo Sanz se la descubrió. «Me di cuenta de la cantidad de claves que había en sus escritos para entender su música. Me enganchó, me enganchó de una manera brutal, por su carácter de artista integral», comparte el musicólogo, miembro de la Sociedad Nacional Hector Berlioz de Francia y considerado uno de sus mayores especialistas al sur de los Pirineos.

Una consideración más que ganada. El año pasado publicó 'La estética musical de Hector Berlioz' a través de sus textos, ahora da a conocer 'Las tertulias de la orquesta' y ya está manos a la obra con la actualización de la traducción de sus memorias, cuya última edición en español es de 1985.

Son pequeños pasos con los que se propone alumbrar el fascinante universo del músico y escritor francés en penumbra en España.

¿Por qué si es tan importante es tan desconocido?

«El Berlioz compositor no es conocido porque sus obras no son fáciles de programar, son caras, requieren un gran coro y una orquesta gigantesca y solistas de primera categoría, pero tampoco llegan a los auditorios porque para entenderlas bien es necesario haber leído sus obras literarias porque hay mucha implicación autobiográfica en sus piezas musicales. Mientras que sus textos son desconocidos porque han caído en la etiqueta de literatura especializada, solo entendible por músicos, y hay partes que sí, pero otras que no, pero se ha tornado en minoritaria», brinda su opinión García Revilla, que probablemente tenga la ocasión de interpretar su Sinfonía Fantástica con la OSBu, aunque aún es un secreto.